（2007.08.16）书法渐入佳境乎？

2007-08-16 07:00 --> http://blog.sina.cn/dpool/blog/u/1199839991 关注 --> 近日书法生意好，可能因为顾客喜欢捐点钱吧。

其实生意不是那么好，只是感受上觉得很好。

这感受来自供不应求：足以令自己满意的，尤其是八尺大纸，写不出来，于是交不出去。

非常感谢订购的顾客。

几个月前在这里解释书法交不出去的原因，他们读后纷纷来信鼓励，说我要写什么都可以，要他们等多久也无所谓。

盛情如斯，偏爱若此，不枉自己在书法上下过的工夫。

其实，自己的书法交不出去不是因为难以示人，或水平不足。

与几年前相比，今天的书法随意下笔也不难高于市场的一般作品了。

交不出去的困难，是因为自觉有进境，继续进，多等几个月，说不定如有神助，写出可以独当一面的才交出去吧。

可能是永远达不到的幻想境界，但感受是有机会达到的。

回顾平生，永远都在做梦，幻想着某项玩意达到出神入化之境。

是否达到不由外人判断，要自己看自己的。

先在这里刊登两件近作，字数少，比较容易写的。

其一是王荆公的一首七绝，诗云：「京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又绿江南岸，明月何时照我还。

」其二是韩愈的两句格言：「业精于勤荒于嬉；行成于思毁于随。

」还没有达到自己理想的书法境界，但开始看到眉目，看到自己追求了十多年的书法艺术天地：变化多，用笔浑然，布局舒畅，感情起伏，而这里那里有点像米芾说的「振迅天真」了。

有几个字的写法显出这些年对书法的苦思没有白费，对读者说说吧。

其一是「春风又绿江南岸」的那个「春」字，写成一团，没有读过这首诗的要看释文了。

这样写是受到王铎的影响。

神笔铎久不久喜欢把一个字写作一团，刻意地让墨化开来，要有上文下理才可鉴辨。

这样写偶有奇趣，也有震撼力，但重点是要笔笔交代清楚。

好比上述的那个「春」字，是草书，应该是横的第二与第三笔我写得差不多竖起来。

不是刻意地故弄玄虚，而是感情上当时喜欢这样发泄一下。

重要的是草写「春」字的每一笔都有交代，写到足。

这是说，手的动作要做到足。

天下艺术殊途同归。

上海的钢琴神童牛牛，天赋之高百年一见，他的母亲要求我写几个字勉励一下，我写了「交代清楚绵绵不绝」这八个字。

书法要这样写，钢琴也应该这样 弹奏吧。

第二个要说一下的是「业精于勤」的「勤」字。

我刻意地少写一笔，是得到孙过庭的提点了。

孙前辈说：「草乖使转，不能成字：真亏点画，犹可记文。

」这里说的「真」，一般是指楷书。

大胆地替他阐释一下，其意应该是：只要懂书法的能看得出是什么字，可以接受。

这样，我认为「勤」字少写一笔比较好看，「从略」了。

第三个要说的是「行成于思」的「行」字。

以两竖为「行」是正规草写，这里的两竖写得好，是很不容易写到这个样子的。

影响来自杨凝式的《神仙起居法》。

我拜服杨疯子，认为此帖直达鲁公说的「屋漏痕」化境，有过之而无不及。

此帖起笔就是两竖的草书「行」字，古往今来，颂赞疯子那两竖的专家不少。

只两竖，要怎样处理才对呢？

分得太开不成，太近不成，直竖容易难看，转弯容易造作——都头痛。

我认为杨前辈写的两竖，右边的微弯幽美，如怨如诉，但也认为作为第一个字，气势不足，没有痛快感。

想着杨疯子，我试图比他更「疯」，以重快笔一短一长地直竖，胶在一起，痛快，然后感情突变，轻笔把跟着的「成」字写到右边去。

朋友，你喜欢上述的书法吗？

我当然喜欢，要不然不会锲而不舍地追求。

书法没有画面，文字内容不重要，写错了字大师如王铎视若等闲。

书法的真谛，是要利用线条的变化，墨色的变化，布局的变化，快慢的变化，大小的变化，等等，让作者的感情排山倒海地传达到观者的心中去。

换言之，一个书法家下笔时的意图是说：我这时的感受是这样，你感受到吗？

七十一岁了，来日无多，何况正在动笔为高斯写他期待已久的《中国的经济制度》那篇英语长文。

欠高斯那么多，这篇文章要写得一快平生。

那天我从晚上十时写到凌晨五时，宝刀竟然未老，自觉文气如虹，思想来去纵横不减当年也。

回头说书法，我目前的困难是不够稳定：偶有神来之笔，但整幅可观要望天打卦。

像我这种务追险绝，务求感情澎湃而出的人，书法要写得稳定难于登天，有点苛求了。

然而，上苍保佑，我历来是个幸运的人。

走着瞧吧。

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